Resenha – A máquina performática

A Máquina Performática: a literatura no campo experimental, de Gonzalo Aguilar e Mario Cámara, 190 páginas, Editora Rocco, é uma visão crítica acerca do corpo, espaços e sonoridades na literatura brasileira, ou como traz a introdução os ‘signos desprezados’ na literatura nacional.

“‘O Corpo’, afirma Michel Feher, ‘não é um lugar de resistência diante de um poder que existe fora dele; dentro do corpo, ocorre uma tensão constante entre mecanismos de poder e as técnicas de resistências’ (apud JONES, 2006, p. 22). O mesmo ocorre com as vozes, aspecto sonoro ao qual a crítica literária não deu atenção em sua obsessão pelos textos e pela escrita. Os textos também falam, gritam ou murmuram.”

Se o corpo é o agente principal dessa crítica, não há limites para seus significados, no entanto, é, tecnicamente, algo pouco de pouco debate ou estudo no âmbito literário. Dividido em quatro capítulo – Nudez sem vergonha; Mapas acústicos, constelação sonora; Espaço: táticas de ocupação e, por fim, A máscara da pose – os autores trazem um novo panorama histórico, geográfico e sensorial do que estava à margem pela crítica.

“Na máquina performática, qualquer coisa pode se transformar em signo. Um gesto, um tom de voz, um corpo que se exibe, até um perfume (...)”

Ou seja, isso significa entender os efeitos do aparentemente não visto. E que, porém, deixam marcas em quem dialoga.

“Isso supõe uma dificuldade porque o crítico literário é treinado para lidar com o texto, é educado para lançar-se sobre a escrita e é frequentemente indiferente ou cego às práticas. A ideia é convocar a performance para mostrar que sua presença transforma as leituras possíveis de uma obra.”

Quer dizer, é provocativo inclusive ao próprio crítico, que se lança a simbologia de romper estruturas, recriar, reinventar, re-olhar. Obviamente, se é provocação, nada mais digno que iniciar com a Nudez sem vergonha. “O que um corpo pode fazer no corpo”.

Em Nudez sem vergonha os autores trazem o panorama do corpo nu desde a chegada dos portugueses, quando se depararam com as vergonhas expostas dos índios, os escritos produzidos à mão nos ‘Pornopoemas’, o Movimento Arte Pornô, Tropicalismo, Dancin’s Days,  até Jorge Amado e Nelson Rodrigues, sem esquecer de pontuar como o capitalismo se apropria disso.

nisso eu sou primário

amor para mim

vem do caralho

p[aulo]. L[eminski]

nisso eu sou careta

amor pra mim

vem da buceta

alice

(1984, p. 57)

O capítulo Mapas acústicos, constelação sonora ressalta o novo significado diante da performance sonora, evidenciando, por exemplo, o trabalho de Arnaldo Antunes e João Gilberto Noll “As leituras públicas de Noll proporcionam outras interpretações para seus textos, descobrem em sua prosa caudalosa e dinâmica as marcas desse farfalho”.

O terceiro capítulo apresenta a ocupação dos espaços, como no caso da chegada dos portugueses, e a construção e reconstrução dos espaços urbanos, museus, públicos: “O corpo que recita não só se coloca como testemunha de uma vida (e um pertencimento social), mas também dota os textos de inflexões coloquiais, gestos de rua e, frequentemente, um ritmo de rap e hip-hop que combina oposição e pertencimento”.

Por fim, A Máscara e a Pose e os ditames da sociedade moderna onde se encontram novas tecnologias, o escritor e o mercado literário.

“A máscara precisa de discurso. Ela é constituída por uma textualidade que inclui não só a obra poética ou ficcional, mas também todo o texto ou o discurso público do escritor. A pose, em compensação, envolve o corpo: a vestimenta, os gestos, certos trejeitos, a frequentação de determinados lugares, na medida em que esses aspectos adquiram um estado público. ”

Apesar de curto, A Máquina Performática traz a luz do debate temáticas necessárias. Dá voz ao que não era dito, ouvido e pensado. Com uma linguagem fácil e de rápida leitura, pode e deve ser lido por estudantes, professores, escritores e interessados de forma geral em literatura. Faz parte da coleção Entrecríticas organizada pela tradutora e professora de teoria literária Paloma Vidal. Eu quero todos os livros da coleção.